这时候，整体提亮背景，调出高饱和、明亮的色彩， 突出主体色彩的张力，形成由远至近的纵深感。配上可爱的文字，立马呈现出韩剧里的柔情浪漫。
另一种则是 「加强冷暖对比」，通过运用 「对比色、互补色」强调主体与背景反差冷暖的对比。
比如主体绿色背景红色，主体橙色背景蓝色。
这类在色环上相对的颜色组合，就会更抢眼。突出视觉的中心，更加的清晰，主次更加的明确。
如果阳光非常暖，环境色是大自然赋予的颜色最好不变，保持自然，而人物的服装可以更加倾向于冷色调。
层次分离
将画面的 前、中、后景层次进行区分。
我们常常会有这样的一种困惑，肉眼看到的具有震撼力的美景，实际上拍出来却是灰灰的，乱乱的，平淡无奇。那是因为眼睛是球体三维空间的视角，而相机拍摄只是二维的平面视角。
其主要就在于二维与三维之间的区别，想要达到三维的立体效果，就必须 通过后期技术将肉眼所见的感觉“还原”，做出物体的「层次感」。
我们可以试着 模拟眼睛的观看方式： 「前景清晰后景朦胧模糊」。前景偏暗后景远处发灰减淡，就像山水画里面远处云烟缭绕的迹象，非常符合我们肉眼所得的意境。
南宋画家：马远
前、中、后景的距离间隔不等， 前中景更紧密趋于画面的前部，后景可以意蕴悠长占据的三分之二的画面。
南宋画家：马远
这种绘画形式运用在风景、人像中也可运化出意境美。我们来看一张穿着和服的女子，人物太满显得脸大，因此试图制造出前景、中景、后景， 让画面有一个层次的递进关系。人物像置于画中一样，不仅意境十足，脸也会小一圈。 （排除液化，打造空间的重要性）
再拿一张文人画摄影分析，放大人物趋于中间，拉近前景中景距离，延长远景背景，产生距离感，再处理干净背景，整体层次就会拉上一个LEVEL.
还可以提升画面的「虚实相间」的对比度，加深人物与背景的柔和度，画面更加统一。
灵动修图案例
质感分离
主体物和背景物体的质感区别开，物体与物体分离，才能提升画面的感染力。
在大自然中质感的质，可以理解为材质表面的天然属性的一种集合，包括色彩、纹理、透明程度、对光线的反射和折射特性等物理特性，也可以称为质地。
Sukanto Debnath/摄影
质感的感，则是人眼对这些物理特性的感知后的延申。例如温润这个词，经常被用于形容雕琢精美的玉器， 玉器并不会自发热，也不会湿乎乎，温润是人对雕琢后的玉器的质地产生的感知和感知延申。
清 玉雕梅花纹瓶
我们来看看几个实例，来了解一下何为质感。
银白色喷砂铝合金表面以及车刀纹金属件特有的光泽特征被表现得很好，形成了这两种加工工艺所特有的细腻的金属质感。
伞面半透的特征，以及油浸纸的褶皱反光后形成的纹理，展示了纸伞的结构和外观特点，具有油纸伞面油润的质感特征。
竹子，木头，金属，矿物质以及塑料都更加光滑，像铁锈就是生活中被氧化形成的表面和空洞逐渐形成沟壑。总之大自然中的物体质感皆有不同。
摄影画面中往往是由多种质感的物体组合而成。
人物肤质、窗帘、薄纱的服饰
质感均不同
相似质感的组合过多就会导致脏、乱、差，这时候画面更需要做减法，更好的方式是「对质感进行分离」。繁与简穿插交错，达到关系的平衡与和谐， 视觉效果也会十分突出。
Irving Penn大师拍摄的这张经典VOGUE封面，头部面纱是粗网格状，而服饰、丝巾、帽子选择大面积死黑、空白来平衡画面中的“繁”，由此把视觉的中心聚焦于中心。
所以强烈质感一旦冗杂“过度”，就会导致画面失衡，而为了让感官上舒适，应该遵循平衡的原则。
「图案就像是音乐的节奏，有张有弛，画面里的质感要有粗有细」。像Richard Avedon的这张为Dior服饰拍摄的经典之作，大象皮肤频繁的褶皱衬托出服饰柔滑干净利落的剪裁。
大象🐘粗燥的皮肤质感VS服饰柔滑的细腻质感
形成鲜明的反差
一个画面中最好有不同程度的质感变化，粗和细搭配组合。 它们可有助于组织形成或分散消解（如果是混乱的图案）照片的形式美感。
我们用一张灵动的修图课程案例做练习，人物的皮肤质感与木质的桌子、牛仔裤、背景墙的肌理形成4种质感完全不同的质感。
这时候我们不能只突出人物的皮肤质感，而是要用木桌、背景墙、牛仔的质感衬托皮肤的质感，从而达到画面的平衡。
由此可见，画面中质感的突出不能通过猛攻一项完成，而是通过 各种质感的组合衬托最主要质感，从而达到画面的平衡。
修图中，我们完全可以采用以上3种分离方法，和脏乱差说拜拜。 色彩分离、层次分离、质感分离...一方面遵循“less is more“的原则，而另一方面当画面繁杂时，通过这3种分离法可以让画面趋于平衡，视觉达到舒适。
撰稿：cici
图片：网络/灵动修图
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